La gravure est apparue, à son tour, comme un medium propice à l’expression des gouffres infernaux. Par l’eau-forte, la pointe sèche, le burin et l’aquatinte, dans l’interaction des noirs ténébreux et des blancheurs létales, l’entrelac des lignes, leur griffure et morsure, a pu remonter la force obscure tenaillant l’artiste. Ce qui donnera trois Suites : Polonaise, Ghetto et Camps. Elisabeth de Fontenay n’a pas manqué d’y retrouver certains accents de Piranese, de Goya et de Rembrandt